En plein cœur du Canton du Jura en Suisse, dans le grand air et sous les épicéas, le festival suisse aménage un écrin d’exception aux avant-gardes indie pop du jour. Retour sur trois jours hors sol.

Un plafond de LEDs. Une batterie de lasers. Un public en jauge réduite sur des micro transats, allongé dans l’obscurité. Comme venu de loin, un roulement ambient nous prend par la main, depuis les enceintes. Il ne s’agit pas d’un gong bath dans quelque cabinet de thérapie new age, mais de la nouvelle mouture, au CENTQUATRE à Paris, d’une installation pionnière de la synthèse entre sonore et visuel. En 1972, c’était aux Thermes de Cluny que Iannis Xenakis, figure tutélaire de la musique contemporaine, posait son Polytope. Techniquement ambitieuse pour l’époque, cette matrice augmentait les compositions telluriques de l’artiste franco-grec d’une chorégraphie lumineuse. Sur un an et demi, 200 000 personnes la visitent – un chiffre qui fait tourner la tête quand on sait combien ces musiques sont confidentielles aujourd’hui. Après un premier reboot en 2022, l’IRCAM réveille à nouveau la bête, cette fois-ci hors les murs, avec le concours du studio ExperiensS qui réinterprète le dispositif original. Pour l’habiter, l’Institut a commandé des bande sons à plusieurs artistes, dont Chloé Thévenin. Quand celle-ci ne mixe pas de la slow techno dans les meilleurs clubs du globe, la DJ/productrice s’investit dans d’autres projets, comme celui d’injecter un peu de quiétude dans la superstructure de feu Xenakis.

Machine à coudre, meubles de récup’, bouteilles en verre : pour Cabosanroque, tout fait l’affaire tant que ça fait du son. Artisans de la musique expé’ depuis les années 2000, le duo catalan a pénétré le monde des arts visuels avec ses installations immersives truffées de symboles forts. Pour le programme  « Objets catalans non identifiés » au théâtre Garonne, Laia Torrents Carulla et Roger Aixut Sampietro osent des sculptures « pétrotunées » pour rappeler que les masculinistes sont, aussi, une nuisance sonore.

Du bruit et encore du bruit. Cette année à nouveau, nos tympans ont pris cher dans la salle du Casino de Montbenon à Lausanne. Animé par un militantisme inclusif porté haut et fier, le Lausanne Underground Film Festival se place toujours aux avant-postes des subcultures. De la grand-messe queer au film d’exploitation le plus scabreux, le cocktail détonne et raccorde des chapelles qui se regardent d’ordinaire en chiens de faïence. Façon de rappeler que « faire soi-même », c’est avant tout « faire ensemble ». Rétrospection !

Quoi de mieux, pour saisir les courants d'un monde saturé d'images, que de se passer de ses yeux ? À grand renfort d'auto-tune et d'envolées symphoniques, Ted Hearne et Daniel Fish taillent un tableau tranchant de la manipulation médiatique, fidèle complice des gouvernements génocidaires.


Clubbing en église, readymade pour orchestre, cornemuses licencieuses et power electronics post-ambient : à Strasbourg, le festival Musica fissure à nouveau l’étanchéité présumée de celle qu’on appelle encore – mais jusqu’à quand ? – musique contemporaine.

Artiste écossaise ayant fait ses classes et sa carrière aux Pays-Bas, Genevieve Murphy dissèque ses dysfonctionnements intimes dans des concerts performances sur le fil.