Société

L'angle mort du cinéma

Dans le monde anglo-saxon, les coordinatrices d’intimité sont devenues monnaie courante sur les plateaux de cinéma ; en France, où l’auteur est roi, les réticences sont grandes mais l’idée fait son chemin. Mouvement a interrogé les pionnières du métier ainsi que des acteurices, des productrices et une réalisatrice. Protocole expérimental pour saboter le cinéma-prédateur.

Texte : Marouane Bakhti Illustrations : Sun Bai, Pour Mouvement

Publié le 17/07/2024

Ça commence par les promesses des réalisateurs : « on filmera dans le noir » ou « la nudité ne m’intéresse pas ». Et ça finit trop souvent par : « Il faut enlever le soutien-gorge, on n’y croit pas du tout. » Avant de se déshabiller pour simuler l’amour fou d’un couple de fiction, il arrive que les acteurs et les actrices aient peur. Pourtant, sur un tournage, on pose rarement la question des limites. Le mythe veut qu’au service d’un rôle, un acteur se donne pleinement. Un espace trouble, une zone entre fiction et réalité que les révélations de Judith Godrèche éclairent d’un jour nouveau, six ans après l’affaire Weinstein et le début du mouvement #MeToo. « Tout à coup, il décide qu’il y a une scène d’amour, une sc&

egrave;ne de sexe. Et là on fait 45 prises, j’enlève mon pull et je suis torse nu, et il me pelote, il me roule des pelles », dénonçait-elle sur France Inter en février dernier. Le réalisateur Jacques Doillon est accusé, entre autres, de s’être servi des répétitions du film La Fille de 15 ans (1989) pour abuser de l’actrice alors mineure. Male gaze, consentement des acteurices, figure despotique du réalisateur, la scène d’intimité cristallise la révolution qui bouleverse en ce moment le cinéma français. Pour accueillir les petits démons de chacun, une nouvelle profession est apparue : coordinatrice d’intimité. Dans l’organisation quasi militaire d’un plateau de tournage, ces femmes prennent le temps d’écouter les appréhensions et les blocages : « J’ai peur d’avoir une érection, j’ai peur de puer de la gueule, j’ai peur qu’on filme ma fesse gauche. » Certains les honnissent, beaucoup sont sceptiques. En France, même après #MeToo, on reste très attaché à ne jamais limiter la liberté créative. Les scènes de sexe sont-elles devenues un terrain miné ?

CANCEL CULTURE

Bella a un cerveau d’enfant mais un corps d’adulte. Quand elle découvre le sexe, elle couche avec la terre entière. Sous tous les angles, la caméra montre le corps burlesque d’Emma Stone, candide et assoiffée de nouvelles sensations. Dans Pauvres créatures (2023), dernière réalisation américaine de Yorgos Lanthimos, couverte d’Oscars en février dernier, certains ont

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THE HUMAN SURGE 3

Une sieste à plusieurs à Taïwan. Un bavardage sur un rond-point à Sri Lanka. Une rando à 3 000 mètres d’altitude au Pérou. L’air est moite et les journées s’étirent : malgré son titre de blockbuster, The Human Surge 3 prend son temps. Au gré de quelques courts et d'un premier long-métrage (The Human Surge en 2016 – le second volet n’existe pas), le réalisateur Eduardo Williams s’est fait l’artisan d’un cinéma d’immersion où le ressenti et la durée priment. Son adjuvant favori pour restituer cette sensualité est la prise de vue à 360°, façon Google Street View ou first person shooter. Son nouveau docu-fiction a été tourné à l’intérieur d’un casque de réalité virtuelle : les glitchs sont fréquents et restitués tel quel ; l’image ultra-panoramique s’affaisse sur les bords comme la Terre vue du ciel. Mais à l’inverse des géants de la tech qui abusent de cette technologie pour contrôler nos villes, le cinéaste argentin s’en saisit pour proposer une observation méditative du genre humain dans son environnement. Formé au Fresnoy sous l’égide du réalisateur portugais Miguel Gomes, Williams pose un regard multidimensionnel sur des fragments de vie et éclate la mappemonde. Mais si The Human Surge 3 défie les catégories, le film a des antécédents : les embardées les plus mystiques de Terrence Malick, les stases et les zones aqueuses d’Apichatpong Weerasethakul, le naturalisme dans le détail d’Abdellatif Kechiche et l’innovation formelle de l’école expérimentale. Ses personnages, éparpillés dans trois pays du Sud global, ont aussi des points communs : les frustrations de la précarité, la jeunesse et ses élans. Eduardo Williams invite à sentir le monde à travers leurs yeux, leurs corps. Et à devenir ce spectateur omniscient par le biais d’une technologie détournée à des fins émancipatrices – une fois n’est pas coutume.