Carolina Bianchi : « COMPOSER AVEC SON DÉSIR DE VIOLENCE »

ée, la tête dans les mains, dont les nerfs ont brusquement lâché, percée à vif dans ses traumas personnels, peut-on imaginer. Regards gênés mais empathiques parmi les spectateurs quittant la salle. En fond de scène trône encore une voiture, incarnation maléfique dans le show, dont la plaque d’immatriculation ordonne, non sans dérision : « Fuck Catharsis ». Dans la salle bruxelloise, certains semblent avoir bel et bien rompu avec Aristote.

Quelques mois après, l’instigatrice de cette crise de larmes, et sans doute de bien d’autres, se tient sagement dans les gradins vides du Théâtre Frascati, une des structures qui l’accompagnent depuis son arrivée à Amsterdam il y a trois ans. Chapeau en feutre, scarabée en diamants clipsé au pull, un exemplaire en anglais de La Littérature et le Mal de Georges Bataille à ses côtés, la Brésilienne respire l’humilité, la douceur et la cérébralité. Comme chez la plupart des artistes qui envoient du lourd sur scène, son assurance au plateau est contrebalancée par une fragilité à la ville. Elle est d’ailleurs au clair sur cette dichotomie entre art et vie, vrai et faux. « C’est superficiel, pose Carolina Bianchi. Je ne vise pas l’autobiographie, mais la tragédie. Il n’y a pas de vérité sur scène, et la chercher ne soulage pas. Quand Œdipe comprend qu’il a tué son père et fait l’amour à sa mère, on ne peut pas dire que ça le délivre. “Fuck catharsis ” , c’est à moi que je l’adresse. Le public, lui, vit ce qu’il veut pendant la pièce. Ce n’est pas &agra