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02/02 > 13/02/2010 - KAAITHEATER
100 Years of Dance (previously announced as…)
Re:Move à Bruxelles
Durant dix jours, le Kaaitheater propose un instantané de la création chorégraphique actuelle qui, en feuilletant l’anthologie exhaustive de la danse laisse augurer (espérer ?) un tournant créatif à venir…
Certes, nous n'avons pas encore assez de recul pour parler de la décennie passée, mais elle s'est achevée brutalement avec la disparition de deux (voire trois…) icônes. Les prochaines générations qui apprendront l'histoire de la danse (?) retiendront facilement ces dates : les années 2000 ont marqué la fin d'un cycle tandis que les années 10 étaient les années du renouveau. En effet, dans l'histoire de l'art, les périodes de retour en arrière n'ont-elles pas précédé les périodes de faste créatif ? Maintenant que tous les groupes de rockers de plus quarante ans se sont systématiquement reformés avant de rendre leur dernier souffle, peut être peut-on s'attendre à la naissance d'une nouvelle musique populaire dans les années à venir ? Maintenant que la danse a digéré sa période de déconstruction systématique et que le besoin d'innutrition devient systématique (en d'autres termes, une inextinguible soif de classiques), sans doute peut-on s'attendre à une période d’innovation…
Mais nous n’en sommes pas là, nous sommes au milieu d’un pli, en équilibre sur un fil et tout peut basculer – dans un sens ou dans l’autre, l’académisme n’est jamais loin. Et si l’on s’autorise à faire des diagnostics fantaisistes sur ce moment d’incubation, c’est que l’on peut sans trop chercher faire une liste de pièces aux symptômes flagrants. Durant dix jours au Kaaitheater, dix chorégraphes revisitent chacun une période de l’histoire de la danse moderne et contemporaine. Presque rien ne manque en commençant par les origines, premières intuitions de Fokine (par Nicole Beutler), l’école buissonnière de Mary Wigman (le jeune Fabio Barba) ou la cassure dans la continuité des Ballets Russes -même s’ils ne sont qu’en spectre dans l’ombre de Stravinsky (Le Sacre du printemps de Xavier Le Roy).
Il est frappant de voir réunies l’une à la suite de l’autre autant de pièces en résonance avec un ailleurs, avec un avant, des pièces écrites comme des boucles, dont les centres se situent plus ou moins loin dans le temps. Des boucles même parfois très petites comme celle dessinée par Vincent Dunoyer retraçant son parcours d’interprète (Keersmaker, Hogue etc…) ou deufert+plischke qui invitent leur contemporaine DD Dorvillier à reformuler leur œuvre.
Les festivals de danse, du fait des contraintes de productions (on ne peut programmer que des spectacles qui sont en train de tourner) pratiquent presque exclusivement des coupes verticales, offrant un panorama synchronique, tandis qu’une exposition peut se permettre d’explorer plus avant la diachronie. Cette obligation de jouer avec l’instant en n’agençant que des œuvres éphémères ou à l’existence intermittente, interdit d’un côté de prendre trop de recul, certes, mais d’un autre côte permet de laisser apparents les symptômes d’une époque sans trop interposer de filtres. Reconnaissons au Kaaitheater la volonté d’adopter un point de vue curatorial précis et conscient, qui n’est ni une proposition thématique ni un regroupement par discipline (la transdisciplinarité par exemple), mais qui souligne le climax d’un moment historique, ou plutôt où l’historique se confond avec le moment.
Toutefois, il ne faut pas être dupe : cette confusion s’étend au-delà des présences fantomatiques de maîtres depuis longtemps consacrés. En effet, combien est-il courant de voir des jeunes chorégraphes hantés par les figures tutélaires de Xavier Le Roy et surtout de Jérôme Bel canonisé de son vivant. L’ombre de cette génération pèse sans doute plus lourd sur celle qui se cherche en ce moment et qui peine à s’émanciper que celle des précurseurs. Et mieux vaut tuer le père quand il est encore vivant…
Re:Move, le répertoire de danse revisité, du 2 au 13 février au Kaaitheater, Bruxelles.
Photos: Deufert+Plischke/ Vincent Dunoyer
Florent DELVAL |
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